Блог

Aug 29, 2023

«Это похоже на историю из базы данных, в которой мы все замешаны»: Хизер Дьюи

Скотт Маколей, Filmmaker Videoson, 7 июня 2023 г., Хизер Дьюи-Хагборг,

Скотт Маколей в Filmmaker Videoson, 7 июня 2023 г.

Хизер Дьюи-Хагборг, T3511, Тошиаки Одзава

Искусство и биология сосуществуют в творчестве художницы Хизер Дьюи-Хагборг, которая создала изображения — кино, видео, скульптуры — а также мультимедийные перформансы и процессно-ориентированные работы, которые оживляют с эмоциональной сложностью все более актуальные вопросы, касающиеся идентичности и личной свободы. В большей части ее работ ДНК используется как в качестве предмета, так и в качестве художественного материала, при этом художница сама занимается секвенированием генома и сбором ДНК, а также исследует последствия того, что эта же работа будет широко коммерциализирована через компании, ориентированные на потребителя, такие как 23andMe. Что особенно примечательно, так это эмоциональная окраска, которую она привносит в эти вопросы. Не являясь искательницей техно-аллергенов и не рефлекторным ругателем, она остро осознает пагубное политическое и гражданское влияние приватизированных банков данных ДНК и генетического надзора в целом, вызывая в своей работе сложные, противоречивые эмоциональные пространства, которые создают эти научные достижения.

В T3511, созданном в сотрудничестве с Тошиаки Озавой, история романтической одержимости становится возможным благодаря способности женщины вызвать в воображении идеального партнера по анонимному образцу слюны. Работа ранее выставлялась в виде многоканального видео в нью-йоркской галерее Фридмана и впервые появляется здесь, на сайте Filmmaker, онлайн, в одноканальной версии. (Работа также была поддержана MU Art Space Eindhoven, Sundance Institute, Creative Capital. Ниже я спрашиваю Дьюи-Хагборга и Озаву, чьи кинематографические заслуги включают «Собачье сердце» Лори Андерсон, а также работу с Винсентом Галло, Исааком Жюльеном, Романом Копполой и другие — об опасностях генетических баз данных, вдохновленные Вито Аккончи и Софи Калле, и многие другие.

Режиссер: Расскажите мне о происхождении этого произведения и, в частности, о том, как вы и ваша работа связываете науку и исследования с повествованием, персонажами и темами? Как знание генетических баз данных привело к своего рода романтической одержимости?

Дьюи-Хагборг: Корни T3511 лежат в моем более раннем проекте Stranger Visions, где я собирал криминалистические артефакты, такие как пережеванная жвачка и окурки, с улиц Нью-Йорка, извлекал ДНК и анализировал ее, чтобы предсказать, как кто-то может выглядеть на основе ДНК. Этот проект привлек меня к биохакингу и изучению социальных последствий геномики, одним из которых является потеря генетической конфиденциальности. Итак, примерно в 2017 году я начал углубленный исследовательский проект по превращению человеческих клеток, жидкостей и биологических данных в товар, пытаясь понять, где мы находимся сегодня, почти через 70 лет после смерти Генриетты Лакс. И я обнаружил, что существовали обширные сети по коммерческому использованию и обмену биологическими материалами человека, о которых большинство из нас совершенно не подозревали. Более того, весьма вероятно, что мы являемся частью этих потоков клеток и данных, даже не подозревая об этом, из-за отсутствия строгого регулирования того, как можно обращаться с «брошенными» биологическими образцами. Другими словами, наши ячейки или данные могут быть проданы или проданы без нашего ведома. Это послужило источником вдохновения для создания T3511, а также моим наблюдением, что генетическое тестирование, ориентированное непосредственно на потребителя, такое как 23andme, имеет очень низкий уровень безопасности и его легко взломать. Это был обширный исследовательский проект, и T3511, по сути, представляет собой одну историю, одну нить этой работы. Это похоже на историю из базы данных, в которой мы все замешаны. И в то время я начинал новые романтические отношения, и меня поразила параллель между моей творческой работой и влюбленностью — что любые отношения подобны детективу, где вы открываете что-то о другом человеке и собираете воедино его представление о том, кем он является.

Одзава: Знаете ли вы, что оригинальное название «Собачьего сердца» Лори Андерсон было «Каждая история любви — это история о привидениях»? Это цитата Дэвида Фостера Уоллеса. Может быть, любовные истории — это детективные истории, в которых тщательно исследуются улики о наших партнерах?

Когда мы с Хизер разрабатывали проект в сюжетной лаборатории «Сандэнс», я говорил о «следе» в своем вступительном слове для художника. Примечательно, что Оператор была на фестивале в том году, и когда мы проводили сеанс обратной связи с Кирстен Джонсон, она была в восторге от T3511, и идея трассировки явно нашла в ней отклик. Вероятно, это то, что знакомо всем фотографам. Фотографический процесс имеет параллели с отпечатками пальцев и ДНК, верно? Вот почему все они являются средствами наблюдения, которые фиксируют следы прошлого присутствия. И я думаю, что элементы этого есть в каждой истории. В этом смысле я считаю, что проект особенно актуален как фильм. Мне кажется интересным, что и Хизер, и Лори выбрали среду для этих историй.